Разбор сериала «Плевако»: мифы и реальность

Сериал "Плевако": современная деконструкция классики или карго-культ без границ?

С выходом сериала "Плевако" в 2024 году, который стал результатом творчества талантливой режиссёрши Анны Матисон, не оставил равнодушными ни зрителей, ни критиков. Главные роли в этом проекте играют такие известные актёры, как Сергей Безруков, Николай Шрайбер, Ольга Лерман и Мария Смольникова. Однако, несмотря на громкие имена, скрывается неоднозначное произведение, которое вызывает как бурю критических замечаний, так и неподдельный интерес. Давайте разберёмся, что же на самом деле представляет собой этот уникальный и противоречивый проект.

Сюжет: лубок вместо исторической драмы

Сюжетная линия сериала заявляется как основанная на реальных событиях, однако с первых минут становится очевидным, что настоящей целью авторов было не строгое следование историческим реалиям. История великого адвоката Фёдора Никифоровича Плевако трансформируется в увлекательный кинокомикс с элементами боевика, мистики и даже нелепой романтики. Главный персонаж, известный как Николай Фёдорович (это имя, возможно, выбрано для удобства публики, не способной произнести оригинальное), предстаёт в обличье современного супергероя с впечатляющими навыками — от паркура до кунг-фу и суперзрения.

Начало повествования показывает абсурдную сцену: Плевако, проводя языческий ритуал на похоронах матери, демонстрирует свои навыки в подпольных боях без правил. Он возвращается в Москву, чтобы взять на себя громкое дело об убийстве аристократа. Каждая новая серия становится поездкой в мир судебных процессов, где наш герой применяет не только дедукцию и энциклопедические знания, но и способность воссоздавать 3D-проекции прошлых событий. Это всё умело перемежается с акробатическими трюками и флешбэками, которые прекрасно вписываются в этот абсурдный микс исторического фарса и захватывающей драматургии.

Историческая достоверность: жертва постмодернизма

Одним из главных источников критики сериала стало откровенно вольное обращение с историческими фактами. Так, в качестве антагониста выступает обер-прокурор Святейшего Синода Константин Петрович Победоносцев, который удивительным образом начинает активно вмешиваться в уголовные дела, что, мягко говоря, выглядит нелепо. Учитывая, что Святейший Синод занимался исключительно духовными вопросами и цензурой, данный поворот сюжета скорее свидетельствует о легкомысленном подходе создателей к истории. Также вызывает недоумение постоянные встречи главных героев в Москве, тогда как деятельность Победоносцева имела место в Санкт-Петербурге.

Точно так же, другой антагонист, промышленник Демидов, представлен в виде карикатурного злодея, занимающегося не только битьём посуды, но и психологическим насилием над женой. Этот персонаж, лишённый глубины, превращается в типичного "плохиша", лишь созданного для того, чтобы подчеркнуть добродетель главного героя.

Проблемы адаптации: западные штампы на русской почве

Проводя параллели с успешными западными фильмами и сериалами, такими как "Линкольн" или "Банды Нью-Йорка", заметно, что "Плевако" более напоминает плохо переведённый комикс, чем серьёзный исторический проект. Смешение современных трендов с историей приводит к возникновению нелепых деталей: помощник Плевако постоянно использует в речи английские слова, а сам герой, с известным пафосом, подчеркивает свою калмыцкую идентичность, подобно персонажам из фильмов Marvel.

Также заметно влияние современных феминистских и культурных идей, что проявляется в образах сильных и независимых женщин, которые иногда произносят реплики, похожие на лозунги из социальных сетей. Вместо глубокой разработки характеров, создатели прибегают к клише, угодным современной публике, что в итоге убивает любые попытки создать глубокий персонажный мир.

Кастинг и актерская игра

На фоне не самых удачных сценарных решений, игра актёров выглядит довольно достойно. Сергей Безруков органично вписывается в роль харизматичного юриста, хотя в некоторых случаях его игра кажется чрезмерной, особенно в сценах "духовных озарений". Ольга Лерман, исполняющая роль Марии Демидовой, добавляет необходимую эмоциональную нагрузку, однако ей явно не хватает харизмы для того, чтобы сделать персонажа по-настоящему запоминающимся. Прямо противоположная картина наблюдается в отношении Николая Шрайбера, который удачно компенсирует недостатки своей партнёрши, создавая образ эксцентричного, но убедительного мужа.

Игорь Гордин, играя Победоносцева, использует свой театральный опыт для придания персонажу глубины, однако сценарные недоработки и нелепости делают его образ менее убедительным. В целом, кастинг соответствует общему уровню проекта: неплохо, но без каких-либо выдающихся моментов.

Визуальная сторона и техническое исполнение

Несмотря на сюжетные провалы, визуальная составляющая сериала безусловно заслуживает похвалы. Костюмы, декорации и операторская работа создают атмосферу, которая хоть и не полностью воссоздаёт дух XIX века, но тем не менее выглядит довольно привлекательно. Использование флешбэков, которыми изобилует сериал, придаёт сценам стиль, хоть иногда и чрезмерно манерный. Ключевым недостатком остаётся слабая динамика сцен, что иногда создает ощущение театральной постановки, лишённой кинематографической энергии.

Итоги и выводы

"Плевако" — яркий пример продукта современного российского телевидения, находящегося на грани пародийного восприятия и попыток сотворить нечто великое. Авторы стремятся угодить самым разным зрителям: и любителям исторических драм, и поклонникам боевиков, и тем, кто ценит лёгкий элемент абсурда. В результате получается эклектичный проект, способный одновременно вызывать смех, раздражение и живое любопытство.

Стоит ли смотреть этот сериал? Если вы готовы закрыть глаза на сюжетные несостыковки и исторические ошибки, "Плевако" вполне может стать интересным развлечением. Однако ожидать от него глубины и исторической точности не следует. Этот проект больше напоминает аттракцион, нежели серьёзное произведение, и, возможно, именно в этом заключается его истинная ценность.